有村と清原、伊丹十三タッグ再び

初主演映画からの映画4打席でサイクル安打達成

　　・宇宙　1番手

　　・望み　4番手

　　・ジョゼ　2番手

　　・花束　3番手

菅田将暉（箕面市）、有村架純（伊丹市）、清原伽耶（淀川区）と、

1～3番手が阪急沿線の市・区の出身なのは偶然だろうか？

ついでに、「花束みたいな恋をした」役名「羽田凛」で、

次作映画の相手役「成田凌」なのは偶然だろうか？

「宇宙でいちばんあかるい屋根」聖蹟桜ヶ丘のロケ地は、多摩市の東北部に位置し、

聖蹟桜ヶ丘駅（京王線）の南側から永山駅（京王相模原線、小田急多摩線）の北側にかけて

広がる地区で、天気が良い日は新宿の超高層ビル郡が一望できる東京多摩地区の住宅地

但し、同作は、京王沿線を前面に出していない

京王電鉄のCM出演、エランドール賞を京王ホテルで授賞以来、京王とは縁がある

いや、京王作品だからこそ、友情出演したかたちだ

まあそれにしても、

エラ村の顔の良さが全く理解出来ない人間にとっては感情移入が全く出来ない作品

清原伽耶以外でも、この映画に奇跡的に僕の一押しが3人も出演している事になるが、

サトリョー、古川さんなら秀作になったはず

芸能界は今一度、

「本当の美人とは誰なのか」を再検討すべき時期に来ているのではないだろうか

初日から3日間の累計は、動員18万4000人、興収2億6000万円。2020年10月16日に公開された『劇場版「鬼滅の刃」無限列車編』が動員1位の座を明け渡すのは、3週前の『銀魂 THE FINAL』に続いてこれが2回目。しかし、興収1位は依然として『鬼滅の刃』が守っていた。先週末の『花束みたいな恋をした』はその興収でも『鬼滅の刃』を上回ることに。つまり、興収・動員の両方で1位作品が入れ替わったのは昨年の10月以来、実に16週ぶりということになる。また、それぞれ1999年から配給事業をスタートさせた東京テアトルとリトルモアにとっても、今回の『花束みたいな恋をした』は初めての興収1位作品となった。

まず最初の要因は、さすがの『鬼滅の刃』にもここにきてようやく息切れがみられること。『鬼滅の刃』の公開16週目の週末成績は動員10万5000人、興収1億6900万円。累計動員約2688万人という数字には改めて驚くしかないが、さすがに日本の人口の20％を超えてくると、リピーターはともかく、初見の観客はもうそれほど残ってないだろう。

2つめは、本来この時期に公開2週目を迎えているはずだった『シン・エヴァンゲリオン劇場版』の公開が、主要都市部における緊急事態宣言を受けて再延期されたこと。同作は、少なくとも初速においては『鬼滅の刃』クラスの大爆発が予想されていて、公開2週目となる先週末はもともと競合しそうな有力作品はスケジュールの段階で調整が図られていた。それによって、『花束みたいな恋をした』は作品の規模からすると異例の多さの全国約350スクリーンで公開されることとなった。さらに、2月5日公開予定だった『ザ・ファブル殺さない殺し屋』、2月19日公開予定だった『夏への扉』も既に公開延期を発表していて、今後もしばらく新作の層が薄い状態は続きそうだ。

3つめは、公開初週だけでなく、『花束みたいな恋をした』の作品特性上、長期的にも興行に影響を及ぼしそうなのが、ハリウッド映画をはじめとする外国映画の公開作品も引き続き層が薄くなっていることだ。坂元裕二脚本作品を好む人が、ドメスティック・カルチャーにどっぷりというわけではなく、どちらかというと海外のカルチャーにも目を向けている層であるということは、ソーシャル・メディア上の口コミにおいても同作をリチャード・リンクレイター監督の『ビフォア』シリーズやノア・バームバック監督の『マリッジ・ストーリー』と比べている人が多いことも示している。この約半年間のヒット作の傾向から明らかなように、コロナショック以降、映画館に足を運ぶのは邦画のファン層が中心となっていたが、『花束みたいな恋をした』のヒットは、久々に邦画と外国映画のファンが潜在的にクロスオーバーをした結果と言えるのではないだろうか。

「まともじゃないのは君も一緒」

ここ3年半の「ラブ・ストーリー」満足度で3位

「日経エンタテインメント！」2018/1/1～2021/6/30公開、Filmarks 集計

4.16　「街の上で」

　　若葉竜也　穂志もえか　古川琴音　萩原みのり　中田青渚　成田凌

4.03　「花束みたいな恋をした」

　　菅田将暉　有村架純　清原果耶　細田佳央太　古川琴音　オダギリジョー

4.01　「まともじゃないのは君も一緒」

　　成田凌　清原果耶　山谷花純　倉悠貴　泉里香　小泉孝太郎

宇垣美里

噛み合わない会話のズレに笑いながら、「ふつう」の窮屈さに気づかされる。ふつう、って何だろうか？ふつうにしていなさい、ふつうわかるだろ、ふつうのことだよ、ふつうじゃないね……。内容は曖昧（あいまい）でわかりにくいのに、どこか理解できないこちらを責めるようなニュアンスを感じるのはなぜなんだろう。考えれば考えるほど、ふつうって不自由だし都合がいいし退屈だし窮屈で、なんだか呪いみたい。ほんと、作中で登場人物が言う通り、共通認識であるらしい“ふつう”を定量化してもらいたいものだ。数学オタクの予備校講師・大野と何事も斜めに見る女子高生・香住は、ふつうになって結婚できるようになるため、心酔する実業家の結婚を阻止するため、それぞれの目的のために手を組むことに。2人のどこまでも噛み合わないハイテンポな会話とくるくる変わる表情に、気づけば何度も声を上げて笑ってしまった。これこそ映画館で客席一体となって笑いながら見るのが醍醐味の作品だろう。大野の個性的な笑い方、浮世離れした様子が絶妙で、ああいう“なーんか奇妙な人”っているよなあ……と思わず納得。ふつうがわからない人とふつうをわかったつもりになっている人が、ぶつかりながら成長し、もがきながらも不器用に人と向き合っていく姿に、あなたもあなたのやり方でいいんだよって優しく背中を押してもらえたような気がした。きっと人の数だけふつうはあって、それぞれにふつうの形は違うんだと思う。でも他人のふつうを認めて、尊重して、共存するような、そんな大きなふつうが当たり前の社会になればいいのに。私はデートであなたがいつも行ってる定食屋、行きたいよ。それも、ふつう、だよね。

キネマ旬報社

全編で大野と香住は膨大な言葉を交わし合うが、“普通”じゃない二人はどうにも噛み合わない。もちろん劇中の二人は大真面目なのだが、傍から見るとおかしくて仕方ない。その噛み合わない会話の応酬は、ボケとツッコミのようにも見え、ズレ漫才のような面白さもある。また、二人は歩きながら喋りあうことも多く、それが小気味よい独自のリズムを醸し出す。長回しのカットも多く、通常の映画の半分くらいのシーン数しかない会話劇中心の物語だが、全編98分がノンストップでテンポ良く進み、全く飽きさせない。主人公の大野と香住を演じたのは、成田凌と清原果耶。成田は2014年の俳優デビュー後、多数の映画やドラマに出演し、第74回毎日映画コンクール男優主演賞、第93回キネマ旬報ベスト・テンや第44回報知映画賞や第43回ブルーリボン賞の各助演男優賞など、既に様々な映画賞を獲得。そして清原は2015年の女優デビュー後、16歳の時に主演したドラマ『透明なゆりかご』（18）で東京ドラマアウォード2019主演女優賞を受賞したほか、現在放送中のNHK連続テレビ小説『おかえりモネ』で主演を務めている。そんな人気若手俳優たちの中でも特に芝居の上手さに秀でた二人が、噛み合わない会話の台詞を絶妙な間で掛け合い、自然な若い男女のコミカルなやりとりに見せている。二人ともに膨大な台詞を覚えるのは大変だったらしいが、芝居をしている感じがしないほど楽しかったとも映像特典のメイキングで語っており、それは本編からも伝わってくる。大野は変わり者ではあるが、それがあからさまに見えすぎてもいけない。実際に居たら付き合いづらそうな人間だが、その不器用さが理解できれば可愛げがある。笑い方は特徴的だが、話してみなければ地味なイケメンにも見える。そんな一見捉えどころのない人物を成田ならではの柔らかな存在感で、見事に表現。そして、論理的に思考する慎重派で、基本的には穏やかな大野に対して、香住は感情の起伏が激しい直感型の猪突猛進タイプ。肝が据わっているため、年齢よりも大人びて見えることもあるが、思春期の女の子らしい複雑さがあって、一人で空回りする姿は可愛らしい。そんな女性を時に堂々と時に不安げに演じ、嫌味のない等身大の女の子として表現できているのは、清原ならでは。二人のキャスティングは最初にオファーした希望通りの組みあわせだったそうだが、今回の二人でなければ、作品のテイストも変わっていたことだろう。本作は、前田弘二監督、高田亮脚本によるオリジナルストーリー。二人はこれまでも「婚前特急」（11）「わたしのハワイの歩き方」（14）などで組んできた名コンビ。二人の男女が噛み合わない会話を続ける中で関係性が変化し、それが魅力的な物語としてテンポよく展開していく、初々しい不器用な男女の爽やかなラブコメディを見事に作り上げている。さらに、本作の大きなテーマとなっているのが“普通”とは何かということ。大野は“普通”であろうと努力するが、彼の恋愛指導を行う香住も実は“普通”ではない。時にネガティブ、時にポジティブに使われる“普通”という曖昧な定義の言葉を、本作は台詞として54回登場させており、主人公の二人は何が“普通”なのかをお互いに問いかけ合う。冒頭でも述べたように、平凡すぎるのは嫌だが、変わり者とも呼ばれたくない。他人と同じなのはつまらないと思う一方、他人と違うと不安になる現代社会。何が“普通”かも、結局は自分で決めていることが多いのに、その“普通”に縛られることには意味がないのではないだろうか。普通でも変でも何でもいいじゃないかというポジティブなメッセージをコミカルに伝えてくれる本作は、現代社会に閉塞感や生きづらさを感じている人には特に響くはず。主人公の二人のテンポのよい掛け合いを笑っているうちに心が軽くなる、“普通”だけどまともじゃないラブコメディだ。

映画『まともじゃないのは君も一緒』は、清原果耶の映画2作目の主演作、成田凌とのW主演作になる。今、浜辺美波、森七菜、山田杏奈といった2000年代初頭生まれの女優たちが黄金世代を形成しているが、その中でも10代半ばから「間違いなく将来、国民的女優になる」と多くの関係者に目されているのが清原果耶だ。清原果耶の演技はまったく死角がない。10代の俳優は多かれ少なかれ、「演技はまだ未熟だけど、本人の資質ならこの役がハマるだろう」と大人が用意してあげる、得意なコースにボールを投げて演じさせるものなのだが、清原果耶は振り子打法のように自分から役に体を寄せてどんなコースでも打ててしまう。若くして圧倒的な実力を見せ、NHKにも朝ドラに何度も起用されるほど重用され、日本最大の所属事務所のバックアップも万全なのだから、将来の女王と多くの関係者が見るのも当然だろう。映画『まともじゃないのは君も一緒』で清原果耶が新たに証明したのは、コメディの才能だ。若手演技派の成田凌が演じる対人関係にナイーブな数学教師に対して、清原果耶が演じるのは少しひねた女子高生。映画の7割が2人だけの会話で埋め尽くされる、いわば「演技力どつき漫才」であり、芝居が下手な役者が演じたらとても見られたものではない構成なのだが、演技力モンスター・成田凌との一対一のどつき合いで見せる清原果耶のセンスとリズム感が素晴らしいのである。もともと清原果耶の鼻筋の通った端正な顔立ちは、『望み』や『デイアンドナイト』のようなシリアスで重厚な映画でスクリーンに映えてきた。だが、コメディ映画になると、その真面目な優等生顔からストーンと落とす落差が観客を笑わせる。ストレートの球速が速いほどフォークの落ちる落差が生きるように、シリアスとコメディは表裏一体の関係にあるのだ。だがそれだけではない。『普通じゃないのは君も一緒』というタイトルの映画とは裏腹に、この映画で清原果耶が見せるのは日常のリアリティの上手さ、“普通”を演じる演技の上手さである。初主演作『宇宙でいちばん明るい屋根』のジブリ的高校生ヒロインよりもう少し等身大のリアリティに寄せた、今時の普通の10代の演技。これは10代なら誰にでもできそうに見えて、一番繊細で難しいものだ。少しの力加減でやたらとにニヒリスティックになったり、記号的な「ツンデレ」演技になってしまう難しい役を、清原果耶は主人公・秋本香住の微妙で複雑な内面心理を観客に伝える見事な演技力で表現し、観客を自然に感情移入させることに成功している。『まともじゃないのは君も一緒』に対する映画ファンの評価はほぼ絶賛に近い。

2021.01

2021.01～03